PP电子 app本章要点： 模型表现概念与发展概况、模型的表现类型 思考题： 1、简述模型的发展过程。 2、模型表现的作用和意义是什么？ 3、概述概念模型、扩展模型、终结模型之间的关系。 4、研究地型模型的意义是什么？ 二、模型简史 模型最初是作为供奉神灵的祭品放置在墓室中。我国最早的建筑模型见于汉代的淘楼，作为一种“明器” 1、古希腊和古罗马时代，西方出现的建 筑模型是希罗多德在他的作品中描述的达 尔斐神庙模型。 2、哥特时代末期，出现了被认为是用于 研究设计效果的建筑局部模型，一种作 为设计工具的纸样模型出现。他们用之来 表达拱肋的形式。 3、文艺复兴时期设计师们用来追求建筑造型多样化的唯一途径就是利用试验性的设计模型，有时使用实际的建筑材料。 所以，最早的建筑模型出现在14世纪中期，并且与建立在广泛设计过程中的建筑理念有内在联系。 二、模型简史 文艺复兴以前的模型多用于设计提案之用，在15世纪文艺复兴初期，模型又被赋予了新的内涵，那是建筑师作为独一无二的建筑设计创作者和管理者的观念得以迅速发展。模型被广泛应用在大型目建筑作品中，如菲力波.布鲁乃列斯基的佛罗伦萨大教堂穹顶模型； 16世纪，建筑师已经完全利用工程制图法在三维空间中进行创作，模型也开始承担不同的角色了。 在18世纪中叶，模型教学得以迅速发展。因此，，模型可被进一步的用来指导学生来模拟更复杂的结构和建筑环境工程，职业建筑工人也能接受此类的教育。 在19世纪早期还采用纸板和软木材料。1919年，沃尔特.格罗皮乌斯建立了包豪斯，并且开设了许多的课程，以期恢复中世纪存在于设计师与工匠之间的“失去的和谐”。 在20世纪初期，模型提升了自己作为重要设计工具的地位。安东尼.高迪，他独到的设计方法就像他的建筑造型那样新奇。他的圣塔.科拉马教堂设计与巴赛罗那设计不仅包含绘图技巧，而且与工程师爱德华.格茨和雕塑家贝尔特兰合作制成了一系列复杂的钢筋和帆布模型。 通过以上表明：概念的形成过程是建立在一个对空间各种表现形式理解的基础上，而不是单一的依靠绘图。 第二节 模型的类型 常见的模型类型分类方法主要有以下几种： 从设计过程的角度：概念模型、扩展模型、终结模型。 从用途的角度：研究模型、工作模型、设计模型、施工模型、展示模型、投标模型、科学实验模型等。 从内容的角度：城市模型、园林模型、室内模型、家具模型、车船模型、桥梁模型。 从时代的角度：古建筑模型、现代建筑模型、未来建筑模型。 从制作工艺的角度：电脑制作模型（CAM)、手工制作模型、机械制作模型。 从材料的角度：石膏模型、黏土模型、塑胶模型、木质模型、纸质模型、复合材料模型等。 盖里建筑设计模型 一、设计类模型 模型是设计过程的一部分，是建筑与环境设计实践的一种手段。设计类模型与设计进展的阶段有关，它们随时表达出设计上的可变动性。 设计模型的发展一般分为三个阶段，这三个阶段和设计的三个过程相吻合： 阶段一： 草案 概念草图 概念模型 阶段二： 设计 方案设计 扩展模型 阶段三： 执行 实作平面图 终结模型 艾森曼建筑设计模型 1、概念模型 概念模型是一种立体化草图。当设计构思还处在比较朦胧的状态时，所形成的三维表现形式，可以随时随地讨论设计方案，餐桌上的调料瓶或餐具可用来快速模拟具体的设计构想，这就是所谓的概念模型。 概念模型都是快速地制成，用于激发灵感。经常采用简单的方法和易于加工的材料快速形成，它还具备快速修改的特点，设计对象使用的材料也被象征性地表现出来，检验建筑构思各个组成部分之间的关系。 概念模型作为研究模型、过程模型，体现出极强的概括性、示意性、随意性的特征。 概念模型的特点： 1、只具粗略的大致形态，大概的长、宽、高和凹凸关系； 2、协助设计师空间地、运动地观察、处理设计对象，感受大的体量、尺度，以此论证由概念衍生出造型的多种可能性。 3、制作时侧重整体形态和空间体量关系，不拘细节，比例要求也不高，没有过多细部的装饰、线条、色彩。 概念模型 概念模型材料：黏土、油土、石膏、发泡塑料、模型纸材等常作为首选材料。 体快模型、结构模型是概念模型的两种主要表现形式。 体快模型： “体快”是模型中最基本却又最抽象的单元。体快模型是建筑造型设计与形体组合的设计模型，它是以单体的加减和群体的拼接为设计手段，推敲完善设计方案。它通常采用单一的色彩和材料制成，几乎没有任何表面的细部处理，只抽象出纯粹的形象。 规划设计体快模型 建筑外观设计体快模型 结构模型 概念结构模型的作用是作为三维的实体工作图。经常表现为自然的骨架而不进行外表的装饰。在整个设计过程中，由于地形条件和构成方式的不同，结构模型可以用各种比例表现。 建筑构件模型 2、扩展模型 一个新的设计形式被确定下来，由此，模型进入第二阶段，这就是设计模型环节的扩展模型。 扩展阶段包括了对替代性研究对象处理方法的观察，改进比例，或者设计替代性元素等方面。比起之前的概要模型，扩展模型在尺寸、比例上明显增加了，在某些场合，也被认为是终极模型。但主要的区别是，扩展模型在本质上是设计对象联系的抽象描写，同时它们仍然可以进行修改和完善。 扩展模型是设计类模型中最重要、最充满刺激的一种形式。它是从概要模型中发展并被制造出来。最初的目的是为了验证建筑与环境造型能否确定，还需要继续完善。 3、终结模型 终结模型作为设计过程中的一个阶段，这个术语可以和展示模型互换，是描述一个完成的设计模型，并且在制作时很注重精巧的工艺。 终结模型较多使用一种单色材料制造。在这样的模型中，会使用白色或者淡颜色材料，比如泡沫芯或者博物馆用板材，PP电子的官方网站美洲轻质木材等，因为它们可以使阴影线，空间和平面能被光线清楚地连接起来。 二、表现类模型 表现模型是把所有建筑设计细节都完美无缺地表现出来，再配以周围环境，将方案完整地表现出来的模型。不要与设计探索模型混淆，它是把建筑作为一个整体以微缩的形式一目了然地展现出来。 表现模型代表建筑设计已大功告成了。 目的：为了商业策略的运作与实施、而不是仅仅为了设计决策。比起其他类型的模型，表现模型不易修改，他注重的是外观和环境的展示。通常作为最终售楼（房)的展示模型。 表现模型的设计制作不同于设计模型，它是以设计方案的总图、平面图、立面图为依据，按比例微缩得十分准确，其材料的选择，色彩的搭配也要根据原方案的设计构思，并适当的进行处理。 表现模型在设计过程中也称它为终结模型。终结模型是对景观空间状况、绿化和现存的以及被设计出来的对象具体、明确的说明。 二、表现类模型 表现模型在制作过程中最重要的是对准确性的把握，常常直接对设计对象作细致入微的刻画与表现，给设计者以直观的印象，并为日后检阅施工提供扩充或施工图绘制，很少可以挤出时间亲自制作模型，因此模型制作工作通常委托专业模型公司完成。 展示模型按制作内容通常可分为单体展示模型、室内展示模型和规划展示模型三种类型。 二、表现类模型 住宅小区展示模型 建筑室内展示模型 第二章 模型设计的构成要素 第一节 功能构成要素 一、方案设计 无论是手绘的方案草图，还是电脑绘制的效果图，都不可能全面的反映出建筑与环境的真实面貌，因为他们都是以二维的平面形式来反映三维的立体空间。 模型在设计过程中，提供给设计师想象，创造的空间，具有立体的形态，真实的色彩及可度量的尺度表现，与设计过程中二维平面形态的描绘相比，无论从哪个层面，都能够提供更准确、更直观的感受。 对于建筑师，建筑模型是发展，完善其设计思想的最佳方式。将抽象的思维表达为空间方案，为设计更加丰富，合理，适用的空间提供了便于深化创造的模拟形象。对于学生，建筑模型有助于其推敲难于想象的空间关系。可以轻松理解书本与图纸间难于认知的空间形象。 二、实施与展示 建筑模型以多维的、立体的形态、详实的尺寸和比例、真实的色彩和材质，对设计构想从视觉、触觉上进行了充分表现，准确的反映了建筑与环境的关系，同时，模型能将设计图准确地传达给工程师和其他专业人员，能更好地向他们展示出设计方的意图，使建筑单位，审查单位等有关方面对建筑造型和周边环境的综合效果有比较真实的感受。 第二章 模型设计的构成要素 第二节 技术构成要素 一、比例 一件成功的模型作品离不开准确的尺寸与适当的比例。 比利时图纸-实物-模型三者间相对应的线性尺寸之比，即长度之比。 如设计图纸与实物比例为：1：200，模型制作比例与实物比例要求为：1：100，模型与图纸尺寸间的比值即为2（200/100),计算时可用设计图纸上的线性尺寸*比值，即得模型的实际尺寸。 模型建筑与周边 环境间的比例关系 第二章 模型设计的构成要素 第三节 美学构成要素 一、形态 模型的“形态”，时其内在本质的外在表现。 地形学模型的形态不仅指外貌和形状，而且包括前后与空间。模型的设计制作是按照设计构思或设计图纸的要求，运用各种工具设备和制模工艺，按比例获得的形体，实体的模型可以使观众从模型中直接得到与建筑或环境的地块相类似的尺度感。 我们在进行形体处理时，要围绕形态的平衡与均衡、比例与尺度、节奏与韵律、安定与轻巧、单纯与复杂等形式美的语言法则，表现出的形体才能符合美的规律。 二、空间 实体模型超越了平、立、剖、透等二维图纸所能达到的效果。由面材所围合的三维空间，是可感知的有形的空间。空间形态有三个基本特征：空间的限定性、内外的通透性以及能让人进入内部的参与性。 第二章 模型设计的构成要素 第三节 美学构成要素 三、色彩 在模型的表现中，对色彩要素的表现要注意以下几点:一是处理好建筑主体的色彩与模型底盘的色彩关系，拟定好主色、辅助色；二是对模型材料的色彩进行合理搭配，使之增加对比或调和的效果，与模型的整体色彩协调，建筑表现模型主体的色彩与建筑的性质有关，常规住宅设计为暖色调，公建为冷色调，活泼性质偏暖调，庄重性质为中性或偏冷，南方区域偏浅色，北方区域偏深色。 模型整体色彩的表现要做到和谐而不花哨，简洁而不单调。 地面环境是为了突出建筑主体，在纯度上要比建筑物弱，浅色的建筑选用深色的硬地；较深的建筑尽量少用更深颜色的地面，以避免整体的灰暗，可铺设浅色地面。 在建筑与地面间要用介于两者之间的中间明度色过渡，这些颜色用于紧贴建筑底部的构件上，如花坛、踏步等等。 第二章 模型设计的构成要素 第三节 美学构成要素 三、色彩 人、车等配景的颜色在大小比例模型上因数量少可适当丰富，选用一些纯度高的、比较亮的颜色，唉小比例模型上如数量多、颜色需减少，或选用纯度低的颜色。 现代材料市场为模型设计制作提供的成品材料是过去任何时代都不能比拟的。模型设计制作艺术，应充分发挥现代化材料的质感之美，综合应用各种材料的特性，不断提高模型设计制作的艺术品质。 ☆第三章 模型制作材料与设备 第一节 材料 一、纸材 常用的纸材有480g美卡、卡纸、瓦楞纸、包装纸板纸质材料。 局限性： 纸模型在形状及细节的表现也有其局限性，如粘土模型容易做出复合Rs等三次曲面，纸材就比较困难。 加工方法： 可利用各种纸类加工工具切割、镂空、粘贴、折叠、卷折等。 规格： 纸张的大小基本是以70cm*100cm,或61cm*86cm为基准。以对折的方式可以衍生较小的规格尺寸。 ☆第三章 模型制作材料与设备 第一节 材料 一、纸材 1、卡纸 卡纸是一种极易加工的材料。一般适用厚度为1.5mm的卡纸作平面的内骨架，预留出外墙的厚度，然后，把用作玻璃的材料粘贴在骨架的表面，最后，将预先刻好窗洞并做好色彩质感的外墙粘贴上去 2、厚纸板 厚纸板是以它的颜色及其厚度与白色的卡纸做区分：灰色厚板纸是因为它的成分是曾被印刷过的旧纸，而棕色厚纸板则是因含有被煮过的木纤维。通常被用来做书籍装订的是灰色厚纸板，因为它坚硬且有韧性，可用刀沿着直尺切割。比价适合制作地形模型。 它的标准规格是：70cm*100cm,另外还有75cm*100cm和较小的式样，使用厚纸板时是根据它的厚度，从0.5mm到4.0mm的品种不等。 ☆第三章 模型制作材料与设备 第一节 材料 一、纸材 3、模型纸板 模型纸板是建筑模型制作常用的另外一种材料，通常的规格可以分为厚度1mm的和厚度2mm的白色纸板，厚度4mm的灰色糙纸板。通常在制作过程中充当建筑体的外墙、地面以及中间的支撑体。 4、瓦楞纸 瓦楞纸板的波浪纹是用平滑的纸张粘合在一面或是两面上的，有不同的质地和尺寸大小，这种瓦楞纸有可卷曲的或较硬挺的特性，它也有多层的较厚的平板，所以对于制作地形模型而言，瓦楞纸是一种理想的材料，它重量轻，质感逼真，只是若负荷过量它也会被压扁。 5、模型板 模型板是在发泡树脂板的两端贴上卡纸，可用刀片切割或将卡纸剥落，亦可以用砂纸及锉刀将板面曲折，表面处理可用喷漆或平刷涂料亦可贴上其他纸类，或将美术字转印等，依加工修饰的程度可成为终结模型。 ☆第三章 模型制作材料与设备 第一节 材料 二、塑料 有机玻璃板：表面光洁，多种颜色，用于制作各种建筑构件或主体。 ☆第三章 模型制作材料与设备 第一节 材料 二、塑料 苯板：聚苯乙烯泡沫塑料板，经过切割可制作建筑主体或基层，也可以用于雕刻各种异形构件、家具、洁具或制作山体。 ☆第三章 模型制作材料与设备 第一节 材料 二、塑料 密度板：制作模型的底座。 ☆第三章 模型制作材料与设备 第一节 材料 二、塑料 ☆第三章 模型制作材料与设备 第一节 材料 二、塑料 ☆第三章 模型制作材料与设备 第一节 材料 三、纸材： 1、草粉纸、直绒纸：模仿草坪

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